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天朗气清
————评王尊农的山水画
发布作者:邵养德

发布时间:2010年12月14日

很多画家不管忍受什么样的痛苦,做出什么样的牺牲,只要创作出伟大的艺术作品,并在“圣坛”上发出一道耀眼的光彩就心满意足了。他们的悲剧在于:“不知道在什么时候应该哭?”因为,所有的社会为了维护其少数画家的“特权”享受,牺牲了大多数画家的群体利益,从而制造了“陌生者群体”,并进行排斥和压制,把他们推向“一个充满了无意义的陌生世界里”,所以,很难有容身之地。大多数画家为了生存,在其作品中“使清楚的事物变得模糊,而简单的行为则变得复杂”。不管结果如何,在其作品中潜伏着不被阳光照耀的阴影。

王尊农——1966年毕业于西安美术学院国画系。多年来,川南彝区、甘南藏区、黄土高原、关中农舍、渭水上下、汉江两岸都留下了他的足迹。那里的人,那里的情,那里的山,那里的水都有他深深依恋的情怀,成为他笔下挥之不尽的源泉。但生于秦岭脚下的他又终于在秦岭山脚下尘埃落定。他虽然已是一位年近古稀的老画家,但仍然爬山不止,“仰观宇宙之大”;下山不息,“俯察品类之盛”,苦心孤诣地表现祖国的大好河山,体现博大精深的人文精神。他的山水画形似朴实、内涵饱满、笔墨苍劲、气势宏伟而形成了独具个性的艺术风格。

我欣赏王尊农的山水画,尤其是《峡江险峰》一画把我深深地感动了。

《峡江险峰》(97*270cm)——主题是险峰。“峰”是客观意象,“险”是主观感受。作者以“险”为焦点,随之扩散到山峰峡谷江水和游艇——如果游艇遭遇风大浪高水急时,在紧张的感觉中将体会到山险水险心险!石为山之“骨”,树为山之“衣”,水为山之“灵”,雾为山之“气”,民为画之“本”。氤氲之气笼罩着山村人家。气势宏伟的画面,把高远深远结合起来,深不可测,高不可攀。作者以生动的笔墨书写了游艇和峡江的紧张关系,充满了诗情画意:江在流,顺流而下;艇在行,随波逐流,两艘满载着游客的游艇漂浮在狭窄的江面上,任凭风吹浪打,胜似闲庭漫步。隐蔽在崇山峻林中的孤家寡人烘托出其意境,山高水深不胜险!作者用大笔皴出了山峦起伏的自然景象,用小笔擦出了阳光照不到的峡谷,用浓墨点出了山峰的郁郁丛林,用淡墨染出了漏洞百出的岸边阴影,天衣无缝。

尽管《峡江险峰》一画强调了笔墨的视觉刺激,但其笔法和墨法却弹奏出一曲悠悠古乐。使欣赏者不仅看到峡江险峰,而且隐隐约约听到自浔阳江头传来的远古回音,娓娓动听的琵琶声。笔墨的韵律与音乐的旋律合二为一:大笔和小笔,浓笔和淡笔,长笔和短笔,有笔和无笔都在刻划了一个“险”:

大弦嘈嘈如急雨,

小弦切切如私语。

嘈嘈切切杂乱弹,

大珠小珠落玉盘。

由紧张而趋于放松——

间关莺语花底滑,

幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝,

凝绝不通声渐歇。

声音消失后,

灵魂则不得宁静——

别有幽愁暗恨生,

此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸,

铁骑突出刀枪鸣。

在沉吟中脱离了险境——

曲终收拨当心画,

四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言,

唯见江心秋月白。

(白居易:《琵琶行》)

自然景象和社会背景构成了山水画的意境,由此形成了画家“对非真实的狂热!”——幻觉扭曲了颠扑不破的“真理”,感觉颠覆了一成不变的“教条”!”——因为,无论是已经发生的,或者将要发生的“宏大叙事”,曾无数次地反复发生过,反复无常。正如尼采所说:“没有什么预设的和谐。”

中国古典画论要求:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气、形似皆本于立意而归乎用笔。”(唐末张远彦:《历代名画记》)王尊农就是受到这种传统观念的启示,创作出《鸣泉》、《秋光》、《轮渡》、《瀛湖游》、《江边小镇》等一系列山水画作品。

中国的书画基本上沿着一条永远不变的客观法则:由生到熟,再由熟到生,生生熟熟,虚虚实实,反反复复——“妙到生时便是熟”。生者为雅,熟者为俗,实处造形,虚处藏神,同中求异,异中求同,宁虚勿实,宁生勿熟,以再现其“和实生物”的宏观世界与表现其“同则不继”的微观世界。

我欣赏了王尊农的一系列山水画之后,不由自主地联想到当代美国哲学家乔治?齐美尔说过的话:“任何价值都必须承受损失其它价值的痛苦。人最需要其所最缺少的东西。当自由在安全的圣坛上牺牲时,自由的光彩最为亮丽!当安全在个体自由的圣坛下被牺牲时,它便偷走了为自由而牺牲的光彩!当单调无聊的白日梦纠缠着安全的寻求者时,夜晚的失眠就是对自由的诅咒。”

 

 

                                                       2007年12月2日于西安东关寓所

 

最后更新时间:2012年2月29日
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